通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的包裝設(shè)計(jì)策劃案可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的包裝設(shè)計(jì)策劃案不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

包裝設(shè)計(jì)策劃案創(chuàng)作理念：

凱恩向《時(shí)尚先生》提出了這個(gè)想法——邀請(qǐng)紐約爵士樂(lè)界的音樂(lè)家一起拍一張照片。埃斯奎爾同意了，凱恩通過(guò)代理人、唱片公司、經(jīng)理、俱樂(lè)部，以及任何他能傳播消息的地方發(fā)出請(qǐng)求。

"我想出了在一個(gè)地方盡可能多地聚集音樂(lè)人的主意，"阿特凱恩說(shuō)。這有點(diǎn)像所有爵士樂(lè)手的畢業(yè)照或班級(jí)照片。在我想了更多之后，我決定他們應(yīng)該在哈萊姆區(qū)聚會(huì)。畢竟，紐約是爵士樂(lè)的發(fā)源地。

57位爵士音樂(lè)家，從默默無(wú)聞的到舉世聞名的，在不太可能的上午10點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)聚集在第五大道和麥迪遜大道之間的東126街七號(hào)。這個(gè)小組將包括迪茲吉萊斯皮，阿特布萊基，提龍尼爾斯蒙克，科爾曼霍金斯，萊斯特楊，查爾斯明格斯，格里穆里根，貝西伯爵——他的帽子多次被當(dāng)?shù)氐暮⒆油底?，直到凱恩投降，并把他們也放在鏡頭里。

"黑色和白色：兩種禁止接近的顏色，卻在一個(gè)黑白的框架中被如此美麗地捕捉到，"昆西瓊斯說(shuō)。這張照片的重要性超越了時(shí)間和地點(diǎn)，使它不僅成為一件象征性的藝術(shù)品，而且成為一段歷史。"在那個(gè)種族隔離仍然是我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠值臅r(shí)代，在一個(gè)經(jīng)常指出我們的差異而不是慶祝我們的相似之處的世界，以爵士樂(lè)的名義將57個(gè)人聚集在一起是如此特別和純粹。"

《時(shí)尚先生》雜志在1959年一月的《爵士樂(lè)黃金時(shí)代》特刊上刊登了這張照片，同時(shí)刊登的還有阿特凱恩為其他爵士樂(lè)巨擘拍攝的一系列肖像，包括路易斯阿姆斯特朗、艾靈頓公爵、萊斯特楊以及他在查理帕克墓地拍攝的著名照片。這些肖像被收錄在書(shū)中，有摘錄和其他與爵士樂(lè)相關(guān)的福音團(tuán)體和年輕的阿撒富蘭克林的圖像，還有電影《皮特凱利的布魯斯》的布景攝影。

由聲音之墻出版社出版的《藝術(shù)凱恩：哈萊姆1958》是一部標(biāo)志性照片的視覺(jué)史，第一次包括了幾乎每一幀歷史性的拍攝。這本168頁(yè)的精裝書(shū)由阿特凱恩原創(chuàng)，昆西瓊斯、照片中出現(xiàn)的傳奇人物本尼高爾森作序，凱恩的兒子、音樂(lè)家兼攝影師喬納森凱恩作序，講述了這個(gè)鏡頭背后的故事。

（左起)霍瑞斯席佛、Luckey Roberts、Sahib Shihab、埃迪洛克，吉米拉什（半隱藏)藝術(shù)凱恩：哈萊姆1958年

Luckey Roberts，威利"獅子"史密斯藝術(shù)凱恩：哈萊姆1958

塞隆尼斯蒙克。在他身后，維克狄金森和萊斯特楊阿特凱恩：哈萊姆1958

前排左起：比爾克倫普，斯圖芬史密斯，桑尼羅林斯，科爾曼霍金斯。在他們的背后，你可以看到喬治韋特林，巴德弗里曼，皮威拉塞爾，巴斯特貝利，奧斯卡佩迪福德。在他們身后，桑尼格里爾，吉米瓊斯，查爾斯明格斯，奧西約翰遜藝術(shù)凱恩：哈萊姆1958

（左起)萊斯特楊，格里穆里根，藝術(shù)農(nóng)民，吉吉格里斯阿特凱恩：哈萊姆1958

（左起)瑪麗盧威廉姆斯，埃米特貝瑞，塞隆尼斯蒙克。奧斯卡佩迪福德阿特凱恩：哈萊姆1958

（左起)埃迪洛克，杰伊c希金波坦，查爾斯明格斯，厄尼威爾金斯，比爾克倫普藝術(shù)凱恩：哈萊姆1958

阿特凱恩：哈萊姆1958

包裝設(shè)計(jì)策劃案價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視包裝設(shè)計(jì)策劃案，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的包裝設(shè)計(jì)策劃案，成為消費(fèi)者青睞的品牌。